المانغاكا هيساشي إيغوتشي، المعروف بأعماله مثل “Perfect Blue” و“Roujin Z” و“Sonny Boy”، أصدر اعتذارًا علنيًا في نهاية عام 2025. اعترف الفنان باستخدام تقنية التتبع (نسخ الصور) في رسم توضيحي تجاري أُنشئ لمهرجان ثقافي في اليابان. بدأ الجدل في أكتوبر، عندما فوجئت عارضة الأزياء والكاتبة كيو كاناي برؤية صورتها على ملصقات في منطقة أوغيكوبو بطوكيو دون علمها المسبق.
منذ ذلك الحين، شرح إيغوتشي عملية عمله وتوصل إلى اتفاق مع العارضة عبر محامين. ولكن بسبب رد الفعل السلبي، قامت شركات كبرى مثل سلسلة متاجر لومين ومطاعم دينيز اليابان بإزالة رسومه التوضيحية وتعهدت بمراجعة التعاونات المستقبلية. ولهذا، أعادت القضية إشعال نقاش حاسم في الأوساط الفنية في عام 2026: أين يقع الخط الفاصل بين المرجع والإلهام وانتهاك حقوق النشر في العصر الرقمي؟
من الاعتذار إلى العواقب العملية
في تصريحه على وسائل التواصل الاجتماعي، كان إيغوتشي مباشرًا. اعترف بأنه لأكثر من 40 عامًا، حافظ على أسلوب عمل تناظري حيث كان تتبع الصور جزءًا من المسودة الأولية. لكن المانغاكا أقر أيضًا بأنه لم يواكب المعايير الاجتماعية والأخلاقية التي تطورت في العقود الأخيرة. كتب: “تمسكت، دون وعي، بالفهم غير الناضج الذي كان لدي في العشرينات من عمري الخالية من الهموم⬝”، في تأمل حول مسيرته. بعد الاتصال الأولي، أعطت العارضة كيو كاناي موافقتها على استخدام الصورة، لكن الموقف كان قد بلغ أبعاد فضيحة.
كنتيجة مباشرة، أزالت لومين أوغيكوبو جميع الإعلانات الخاصة بالحدث التي تضمنت العمل الفني. وبالمثل، أعلنت دينيز اليابان عن توقف مؤقت لاستخدام رسوم إيغوتشي في موادها الترويجية. بهذه الطريقة، تُعد الحادثة بمثابة تحذير للمبدعين في جميع أنحاء العالم، خاصة في العالم العربي، حيث ثقافة محبي الأنمي والمانغا ضخمة. النقاش حول الأصالة وحدود المرجع سيستمر ساخنًا في بداية عام 2026، سواء في اليابان أو دوليًا.