Mercy、クリス・プラットとレベッカ・ファーガソン主演の新作SFスリラーが、2026年1月22日（木）にブラジルの映画館で公開され、今月の大型リリースの一つとして注目を集めている。しかし、正義と人工知能についての緊張感あふれる考察を約束していた本作は、観客にとってまさに忍耐力のテストとなってしまう。近未来のロサンゼルスを舞台に、探偵クリス・レイヴン（プラット）が電気椅子に縛られた状態で目覚め、無実を証明するために与えられた時間はわずか90分。ファーガソン演じるAI裁判官に対して自らの潔白を証明しなければならない。
倫理とテクノロジーについての魅力的な議論を展開できたはずの前提は、混乱した引き延ばしの演出に埋もれてしまう。ティムール・ベクマンベトフの精彩を欠く監督と、ご都合主義に満ちた脚本により、強力なアイデアは退屈な体験に変わってしまう。カウントダウン時計はサスペンスを生むはずが、むしろ映画が終わるまでの残り時間を常に意識させ、年初めに質の高いエンターテインメントを求めるブラジルの観客の期待を裏切る結果となっている。
十分に掘り下げられていないディストピアの未来
Mercyの世界では、司法制度は人工知能を導入して手続きを迅速化し、被告が無実を証明するまでは有罪と推定される。『マイノリティ・リポート』のような古典に匹敵する作品になるはずだったが、本作は道徳的問題を必要な深さで展開しない。代わりに、プロットは主人公の記憶の穴とアルコール問題に依存しており、これらは真のドラマというよりはご都合主義に響く。
最も疑問な選択の一つは、実在の女優レベッカ・ファーガソンにAI裁判官を演じさせたことだ。大胆な選択になり得たが、結果として感情を欠いた演技となり、観客はまるでロボットのオペレーターとの延々と続く通話をしているような気分になる。一方、クリス・プラットは一人で映画を支えようとするが、彼のキャラクターには深みがなく、視野に現れる画面や情報に反応するだけに留まる。
格闘家カリ・レイスが外部からレイヴンを助けようとする捜査官として出演しているが、アクションの大部分はビデオ通話やボディカメラの録画を通して見られる。そのため、観客は主人公同様に閉じ込められた状態で、空の部屋の中の複数の画面に映る捜査の展開を見守ることになる。結局、Mercyは逃した機会という感覚を残す。司法の自動化の危険性を語る可能性があったのに、浅くて没入感のないサスペンスで満足してしまった作品だ。