페르남부쿠 출신의 감독 클레베르 멘돈사 필류가 지난 22일(목) 자신의 영화 비밀 요원이 오스카상 4개 부문 후보에 오른 것을 26일(월) 축하했습니다. 디아리우 지 페르남부쿠와의 단독 인터뷰에서 감독은 창간 200주년을 맞은 이 신문이 영화 서사에서 차지한 핵심적인 역할을 강조하고, 레시페가 작품의 배경이자 중심 캐릭터로서 지닌 중요성을 재차 역설했습니다. 최고 영화상을 노리는 이 작품은 디아리우의 역사적 호를 활용해 1977년 군사 독재 시절의 브라질을 배경으로 삼아, 기억, 저널리즘, 예술 사이의 깊은 대화를 창조합니다.
오스카 후보 소식에 페르남부쿠 주도 레시페의 일상은 멈춰 섰고, 목요일 점심은 집단적인 축제로 변했습니다. 클레베르는 아직 축제 분위기이지만 국제적으로 인정받은 작업을 바라보는 평온함을 지닌 채 자신의 아파트에서 기자를 맞이했습니다. 1970년대에 디아리우를 읽으며 자란 감독은 라틴 아메리카에서 가장 오래된 발행 신문인 이 매체의 역사적 중요성을 강조했습니다. "디아리우는 200년의 역사를 가졌으며, 말 그대로 페르남부쿠 주와 레시페 시의 일기장과 같습니다"라고 말하며, 영화 속에서의 신문의 존재가 상징적이고 역사적이며, 무엇보다 서사적이라고 설명했습니다.
따라서 신문의 지면은 단순한 시대 배경이 아니라 줄거리의 동력입니다. 예를 들어, 레시페 카니발 사망자 수(독재 정권 폭력의 직접적 결과)를 보여주고, 디아리우 자체에 실린 칼럼에서 탄생한 도시 전설인 '털난 다리'라는 기이한 사건을 서술합니다. 당시의 그래픽 스타일을 정확하게 재현하기 위해 미술 감독 탈리스 준케이라와 그의 팀은 세심하게 작업했으며, 저널리스트이자 연구원인 클레오돈 코엘류가 영화에 등장하는 가상의 기사들을 집필했습니다.
페르남부쿠 영화의 부각
클레베르 멘돈사 필류는 자신의 주의 영상 제작 역량을 옹호하며 단호하게 말했습니다. "페르남부쿠 영화는 브라질에서 가장 작가주의적입니다"라고 선언하며, 망고 옐로, 시네마, 아스피린, 독수리, 그리고 자신의 주변의 소리로 시작된 3부작을 예로 들었습니다. 그에 따르면, 자신의 고향에 대해 깊이 정직한 작품들은 다양한 관객과 강력한 소통을 만들어내며, 비밀 요원이 "너무 지역적"이라는 비판을 반박합니다.
감독은 자신의 비전을 요약하는 선언으로 마무리했습니다. "레시페는 다른 도시와 다를 바 없는 도시입니다. 이곳에서 영화를 만든다는 것은 뉴욕이 미국인에게, 파리가 프랑스인에게 그러하듯, 이 도시를 별로 만드는 것입니다." 이 발언은 지역 작품의 진정성과 풍부한 디테일이야말로 세계를 사로잡는 가장 큰 무기라는 신념을 강화합니다. 따라서 오스카 후보 지명은 단지 한 영화에 대한 상이 아니라, 한 도시와 전체 문화 생태계의 서사적 힘에 대한 인정입니다.